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嘉兴在线新闻网     2017-12-18 12:55:22     手机看新闻    我要投稿     飞信报料有奖
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原标题:太疯狂了!穿越到名画现场与艺术大师相遇

  来源标题:太疯狂了!穿越到名画现场与艺术大师相遇

这本把美术史画成漫画的书,告诉我们,牵红线的不一定是月老,还可能是达芬奇的蒙娜丽莎和十二门徒、米开朗基罗的穹顶画、丢勒噩梦中的兔子、勃鲁盖尔的巴别塔……从漫画里可以感受到作者对于艺术家、美术史事件的态度和戏谑。和以往客观陈述历史事件的冷淡文风不同,《疯狂艺术史》的确疯狂又有趣。夸张的漫画分镜,将严肃的古典艺术用幽默的漫画艺术形式重新阐释,这是作者为读者选择的独特视角。慢慢地,在阅读过程中,读者也习惯了这种思维方式,去重新思考那些所谓的历史上的伟大事件。

这种思维方式和视角很幽默,反叛,大事小说,没那么严肃。

例如达芬奇的《蒙娜丽莎》到底画的是谁的问题,好多美术史家都争论不休,认为这是个天大的需要考证的事情。大众说法是画中的原型是一位银行家的妻子,美术史家到这里还不满足,还要考证出这位女士后来好像因病去世。而本书的漫画作者直接将这位神秘的女士戏谑为画家的女仆,而且这位“女仆”的登场方式也很随意,读者看到一个打扫壁炉的身影很是熟悉:灰色的长裙,半长微卷的头发,略微丰腴的身姿,难道就是那个画中的“她”?看到书中达芬奇叫这位女仆“丽莎”,大家好像就都明白了什么。果不其然,随后达芬奇开始为这位女仆画像。

通过这种人物设定,不仅介绍了《蒙娜丽莎》这幅画,也简单涉及达芬奇艺术创作的“镜子”理论,同时阐述了作者对于蒙娜丽莎是谁这个“历史悬案”的观点:对于历史的谜团,除了谨慎的考证,我们还可以报以探索的热情去大胆猜测。

在作者格拉迪米尔的笔下,每一个故事极富想象力,每一位大师的个性都更加鲜明,例如画家丢勒和兔子之间的故事。

丢勒的自画像在绘画史上有着重要的地位,他采用正面视角来画自画像在当时是一种挑战。“敢这样画画一定是兔子教的”——作者在史实的基础上幽默了一番。不仅如此,作者的画风也配合画家的风格进行了改变。丢勒最大的艺术贡献在版画,所以穿越到这里,漫画作者对“丢勒和兔子”的故事采用了类似黑白单色的处理,仿佛铜版画一样,可见用心之处。

区别鲁本斯和委拉斯贵支的画作,最简单的方法就是观察画中女人的身材。腰身浑厚的必是鲁本斯的,而腰身纤细的就是委拉斯贵支的。这一点小幽默,漫画作者当然不会放过。经过一番奇思妙想之后,作者想象成这些胖美人都是画家对着哈哈镜画出来的,甚至美第奇女士因为自己太瘦还求助于鲁本斯把自己画得胖一点。

对于曾经发现的有趣的历史现象,漫画作者一定会给你一个意想不到的解释,好像在问你“惊不惊喜,意不意外”。美术史在漫画作者的笔下,变得不再沉闷,谁说只有后现代的艺术才会很有态度,酱油色调的古典绘画一样可以很疯狂。返回搜狐,查看更多

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来源:嘉兴在线—嘉兴日报    作者:摄影 记者 冯玉坤    编辑:李源    责任编辑:胡金波
 
 
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